books clock
books

Элитные книги в кожаном переплете

Библиотеки - это сокровищница всех богатств человеческого духа

Технология переплета

Сначала человек помаленьку читать приучается, веками, разумеется, треплет книгу и валяет её, считая за несерьезную вещь.
Переплет – же означает уже и уважение к книге, означает, что он не только читать полюбил, но и за дело признал.

 Ф.М. Достоевский «Бесы»


Каждый человек знакомится со своей первой книгой еще в раннем детстве. Сначала ребенок рассматривает в них красочные картинки и слушает сказки, затем начинает читать самостоятельно. Становясь взрослыми, мы регулярно сталкиваемся с книжной продукцией, но вот о том, как происходит изготовление книг, задумываются немногие из нас. На самом деле это весьма сложный процесс. Кстати, несмотря на великие достижения в области техники, изготовление книг до сих пор невозможно представить без применения ручного труда.

В прежние времена книги одевали в кожу и дерево в основном с практической целью – защитить бумагу или пергамент от повреждения, продлить жизнь книги, и только потом с декоративной (украшая резьбой, гравировкой, инкрустируя драгоценными и полудрагоценными камнями). Сегодня кожаный переплет книги в первую очередь показывает ее ценность. В кожу одеты дорогостоящие подарочные издания, литературные шедевры, представляющие огромную культурную ценность, а также старинные книги.
В стремлении сохранить книгу на века , человечество не останавливалось на, достигнутом и неустанно искали свой рецепт долголетия книги.

Любовь к книге, это желание облечь её в красивый, прочный наряд – изящный, крепкий переплет, чтобы на многие века сохранить её для человеческого рода – верный показатель культурности народа. Поэтому вполне справедлива мысль, выраженная одним французским писателем, что «на переплетах книг можно изучать историю культуры».

 
За многовековую историю переплёт, являясь важной частью книги, прошёл несколько стадий развития как в техническом, так и в художественном отношении. Старинный переплёт
Переплёт в его современном понимании появился во II веке н.э. Изготовленный из склеенных слоев папируса, обтянутый кожей, выполнял свои прямые функции: соединял и предохранял тетрадь книжного блока. В IV веке для скрепления многотетрадных блоков стали применять сшивание "цепочкой". В эпоху средневековья стал применяться продольный стежок, прошивающий книгу вдоль корешка
В эпоху Возрождения существовали книги-мешки для путешествий. Это складная книга, которую можно было носить на поясе. Другая разновидность - книга-сумка - переплёт с напуском, имеющий клапаны, в которые заворачивалась книга.Средневековый переплётПереплёты богато украшенные золотом и драгоценными камнями использовались при богослужении и изготавливались по заказу властителей того времени. На украшавших переплёты того времени барельефах изображали сюжеты, иллюстрирующие содержание книги. Позднее стал применяться способ филиграни для нанесения различных растительных орнаментов. Самые старые переплёты из кожи изготовлены на Востоке (позднеегипетский период). Для отделки орнаментом применяли блинтовое тиснение штампами, высечку и прорезание кожи, нашивка орнамента. Эти способы отделки были наиболее популярны вплоть до  XVI века. Мастерские по изготовлению подобных переплётов были сосредоточены на севере Франции и юго-западе Германии
В конце XV века переплётное дело становится узаконенной профессией. Мастера и мастерские стали использовать именные штампы. Книги стали направлять сразу в переплёт, тем самым создавая предпосылки для возникновения издательского переплёта. С развитием гравирования на дереве и меди происходит внедрение штампов в технологию декорирования переплёта.
Переплёт эпохи Возрождения
Во второй половине XV века произошли кардинальные изменения, заложившие основу современному переплёту. Теперь книги должны были поступать на рынок в готовом и удобном виде (формат книг уменьшился). Законадателем моды в искусстве переплёта  в  XV и XVI веках была Италия. Широкое применение получила разработанная в Европе технология золочения. При помощи разогретых штампов и листового золота на переплёт наносили разнообразные мелкие и тонкие узоры: мавританский орнамент, арабески, ленточный орнамент, плетения. Применяется декоративный принцип, встречающийся в рисунках восточных ковров. Для нанесения такого тонкого рисунка требовались покровные материалы высокого качества (например козья кожа), а в качестве подложки - более лёгкий картон.
Французский переплёт  XVI- XVIII веков
Разрабатывались новые оформительские приёмы. Один из них - "семе" (Seme) или "семи" (Semis - грядка), заключающийся в заполнении ровными рядами одного повторяющегося элемента по всему декорируемому полю.
Во второй половине XVI  века во Франции появился похожий стиль "а ля фанфар" (a la fanfar), получивший своё имя только в XIX веке по названию книги, переплёт который был выполнен в его традициях. Составными элементами этого стиля: изображения цветов и листьев, узоры в виде спиралей, овалы и квадраты с четырьмя полукругами внутри, заполняют всю поверхность сторонки переплёта.
Появляются и переплёты близкие к издательским - "Лионские книжки". Размером такие книги были небольшие и отделывались тисьнением со штампов-пластин. Огромный спрос на книги обеспечивал заработок целым династиям переплётчиков, которые ,достигнув вершин мастерства в своей технике, передавали секреты от отца к сыну.


Экслибрис  
Экслибрис - книжный знак владельца книги. Суперэкслибрис - герб владельца, как правило покрытый позолотой, выдавленный на внешней передней стороне переплёта (иногда дополнительно и на задней стороне). Экслибрису предшествовали рукописные пометки, служившие иногда центральным элементом декоративного оформления. Название этого знака  возникло из фразы, предшествующей самому знаку: " Из книг..." (" Ex libris..."). Во второй половине XV века,  с развитием гравюры, экслибрис получил широкое распространение. В XIX веке этот вид искусства приходит в упадок и возрождается усилиями собирателей только к концу столетия.
Переплёт в России
Только с появлением рукописных книг (кодексов) становится известен переплёт на Руси. Изначально переплёт делали исключительно из дерева,  снаружи обтянутого кожей. Книга снабжалась застёжками, обрезы раскрашивали. Книги делились на окладные и обиходные. Окладами снабжались книги, которые использовали в богослужении. Обиходные обтягивали кожей или холстом и имели минимум украшений.
Развитие переплётного искусства связано с работой Московского печатного двора, при котором в конце XVI века открылась первая переплётная мастерская. Основная часть продукции имело скромное блинтовое тиснение в центре крышки с изображением битвы между львом и единорогом. Книги изготовленные на заказ для подарка назывались "подносными". Для отделки таких книг работал специальный сафьяновый завод.
В XVII плоский корешок становится "бинтовым", а крышка выступает за книжный блок на величину канта. Рисунок тиснения становится более сложным.
На рубеже XVII-XVIII веков в крышке переплёта на смену дереву приходит картон. Переплёт получает строгое оформление в соответствии с духом петровского времени. Корешок формуется до грибообразной формы, вместо ремней применяют тонкий каптал. Создание дворянский библиотек даёт мощный импульс развитию переплётного дела. Вводится мода на стиль "дворцовых библиотек".

Виктор Гюго Собрание сочинений
Расширение социального круга потребителей и демократизация книжной культуры даёт развитие новым типам переплёта. Крышка выклеивалась бумагой, а корешок обтягивался кожей.
В начале XX  века появляются новые материалы для переплёта, в первую очередь коленкор, изготовленные машинным способом. Сформировались типы и виды книжных переплётов, которые с небольшими изменениями дошли до наших дней.

podarok-molodym-hozyaikam-02

Любовь к книге, это желание облечь её в красивый, прочный наряд – изящный, крепкий переплет, чтобы на многие века сохранить её для человеческого рода – верный показатель культурности народа. Поэтому вполне справедлива мысль, выраженная одним французским писателем, что «на переплетах книг можно изучать историю культуры».